双线叙事暗藏风险，《峰爆》小心翼翼地进行了策略化处理。工地遭遇透水后，小洪独自攀岩更换设备电池；车站上老洪则突遇地陷，在楼房倒塌、地表陷落、火车脱轨等可怕场景中救人，这是“花开两朵，各表一枝”。当父子俩和一众乘客在地下洞穴中苦寻出路之时，女友找到了小洪翻倒在河水中的汽车。这一角色的“穿针引线”使得地上抢险与地下救援保持了有效的衔接，确保观众对AB故事线的共在感知。在小洪被困地下河时，又是女友发现了山上设备传回的数据，直接帮助指挥中心确定了抢险方案。

地上与地下的双线合一则发生在洪氏父子走出地下溶洞之后。在飞机上得知指挥部决定炸隧道的消息之后，小洪想出第三个施救方案：炸掉牛冠山，建立隧道与县城之间的缓冲地。两条故事线由此交叉与合流，拯救县城成为各路人马唯一的行为动机。这样，洪氏父子、指挥中心的决策者以及筑路工人等的所有行动都指向了影片的第二个高潮：爆破牛冠山，挽救县城、挽救民众。决策领导、施工工人以及洪家父子，每个角色都展现了现有价值体系下的逆行选择，并在这种角色模式的安排下实现了中国救援与中国英雄的叙事指向。

《峰爆》双线的故事设计将人物内心世界的揭示与以灾难事件为中心的叙事集合起来，在尊重电影类型常规的基础上实现了灾难片的“中国式”突破，塑造了洪氏父子原形与多维的人物形象。随着双线的交叉与合流，各种灾难奇观蜂拥而至，促使人们跨越固化的日常生活，感受灾难奇观所带来的审美震撼。山崩、地裂、泥石流，人群混乱狼藉，明火四处流窜；飞车奔驰，吊索行走，徒手攀岩以及测绘仪器与抢险设备、救援飞机与卫星云图、工程指挥中心与国家救援中心连同各种高科技与黑科技，共同确证了中国式“基建狂魔”的科技化、集团化与现代化。