属于中国人文化认同的灾难片

作为奇树有鱼的战略级项目，《大灾变》的创意缘起可以追溯到去年年初。

李思文介绍，首先网络电影题材需要更多创新和突破；其次，行业发展形势是可以支撑相对多的成本去做一些项目；而有能力驾驭这种顶级项目的导演和团队极少。

在创作端，导演的认知里，之前市场的怪兽影片已经有了“灾难”的概念，但聚焦点都在怪物身上。林珍钊想做一部有中国本土特色，从人的情感出发，更属于亚洲人语境认同的灾难片。

于是奇树有鱼、众乐乐两方迅速达成共识，一起联合策划，经过好几轮创意上的再加工，才定下《大灾变》整体的世界观气质。

首先在主题表达上，《大灾变》并非西方奇幻式的英雄拯救世界，而是讲述发生在真实环境中，一群真实的人，他们在末日自救中的真情流露，重点刻画一个普通家庭中的父女关系。影片同时饱含着特别中国化的价值观，比如人定胜天，有坚忍和努力，有牺牲和奉献，众人一起战胜史无前例的灾难。

所以视觉层面也需要匹配丰富的中国元素，让影片有本土化的灾难气质，更适合亚洲人观看。

情感层面，作为父亲的林珍钊偏爱中国人亲情里非常独特，又非常主流的父女关系表达。这次在《大灾变》的讲述中又往前迈了一步。他特别介绍，影片里主导父亲变化的是女儿。

“一对普通的父女，他们在末世灾难里苟活下来，这对父女在中国任何一个家庭中都能找得到，对得上号，而他们被迫进入到一个情境中，要去参与拯救这场灾难。”

林珍钊的表达野心不止于此。在他的理解中，故事一定是“集体拯救”的中国式表达，故事里还有同行的诸多“英雄”，每人有着不同性格，这对父女在贡献自己一份力量的同时，也完成了情感关系的转变。