“燃料是点燃自己照亮别人的东西，火箭是为了梦想抛弃自己的东西，生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。渺小的尘埃，是宇宙的开始；平凡的渺小，是伟大的开始；而你，我的孩子，是让平凡的我们想创造新世界的开始……”在国产电影《我和我的父辈》中，章子怡执导的《诗》单元，呈现了在大西北戈壁荒滩上为?国家“两弹一星”艰苦奋斗的人物群像。因为工作的隐秘性，父亲只能告诉孩子，自己的工作“是在天空上写诗”。于是，便有了如上这首“诗”。

很多观众看到这儿，情不自禁潸然泪下。笔者认为，与其说是这首“诗”动人，倒不如说，这首“诗”承载着创作者想要表达的多层意象——“诗”，既是航天人致敬宇宙的极致浪漫，也是以女性导演视角解读“父辈”题材的独特手法，更可从一个单元的侧面，洞见《我和我的父辈》的深刻内核——以聚焦宏大历史背景下的小人物故事来探讨“父辈与传承”的命题，并传递出千千万万个小家与国家建设之间的关联，让人不自觉地产生共鸣，获得共情。

从2019年上映的《我和我的祖国》，到2020年的《我和我的家乡》，再到2021年的《我和我的父辈》，3年3部高质量“集锦式合辑”，造就了国产片独有的系列电影品牌效应。

纵观“我和我的”系列影片，《我和我的祖国》沿着历史时序，将着眼点置于“开国大典”“原子弹首爆”“女排夺冠”“香港回归”“北京奥运”“神舟11号飞船返地”“抗战胜利70周年阅兵式”7个代表性大事件，以此展现普通人的奋斗历程，使见证历史瞬间与个人记忆形成情感链接，以“小我”的家国情怀紧扣“祖国”主题。

《我和我的家乡》则以统一的轻松诙谐风格来表达“脱贫攻坚”这一主题叙事，5个单元从地域上覆盖祖国东西南北中，全民医保、乡村旅游、乡村教师、返乡创业、直播带货，以社会热点直击“家乡”话题，勾起观众的归乡情怀。

到了《我和我的父辈》，导演团队均为“演而优则导”的代表——吴京（《乘风》）、章子怡（《诗》）、徐峥（《鸭先知》）和沈腾（《少年行》）。与前两部作品不同的是 ，此番4个单元可谓脉络相对独立，从抗日战争到初探太空，从改革开放到人工智能，唯一能将它们串联起来的，便是蕴含其中的“父辈”。“你是我之所来，也是我心之所归”，正如电影推广曲中所唱的那般，在父辈精神的感召下，使命与传承的思想贯穿影片始终。无论是吴京在《乘风》单元讲述的战争中一对父子勇敢赴死的故事；还是章子怡在《诗》中表达女儿成年后成为一名航天员，与去世的航天工程师父亲血脉相连的守望；抑或是徐峥在《鸭先知》中描写父亲敢为人先，制作第一支电视广告，儿子长大后接过接力棒，成了上海第一高楼建筑者的传承；再或是沈腾在《少年行》玩穿越，以机器人和少年的偶遇将科技创新的故事引向未来……在不同导演打造的或严肃、或动情、或喜乐的剧情氛围中，中华民族的精神血脉贯穿始终，向观众传达出每代人有每代人的责任信仰、不同时代有不同时代的创新引领，这些讲述初心与奉献、执著与坚守、前瞻与先行、守望与关爱的故事，既是父辈精神的真实写照，也是中华民族的精神命脉，这才是电影人创作、观众观看《我和我的父辈》的深远意义所在。