《偶然与想象》讲了三个故事。

第一个故事：芽衣子，意外发现好友与工作伙伴正和自己的前男友坠入爱河。

由于嫉妒，她找到后者，并与之“对质”，她是促成美事或是半路搅黄，在一念之间摇摆 。

第二个故事：大学教授濑川于50多岁时，获得芥川奖。

因濑川而留级的男学生佐佐木出于怨恨，让同班的已婚女生奈绪去濑川的研究室色诱，却因邮件地址的错误酿成一桩人人受害的丑闻。

第三个故事：在仙台站，时隔20年重逢的夏子和认错成同学的绫乃，谈论起高中时代的回忆，说着说着被带到了她家，然后就偏离了话题。

三个故事在120分钟内讲完，每个故事平均不到40分钟，但这三个短片讲述的波澜壮阔与余韵未了，是相当震撼的。

虽然这三件事是世间最平凡的：一段意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一次因误会而相遇。

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故事并不重要，讲故事的方式才重要。

情感并不一定是故事的催化剂，故事有时才是情感真正的催化剂。

影片讲关于撕裂般的恋爱，讲关乎烈日灼心般的色诱丑闻，也讲关乎忧伤不已的友情。

三角恋、诱惑、误会可以是很小的事情，但也可以拍得很大。

这就是现实和电影的区别。

这些随时像小魔鬼一样的情绪，在现实里，我们可能也会如影片中的三个女主角一样纠结，迷茫。

偶尔可能会暴怒，但最终还是放下，生活还是会继续。

显然这部电影将看似鸡毛蒜皮的人生小情绪，上升为表现的主题，拍成了波澜壮阔，直抵人心的恢宏诗篇。

简而言之，其实整部影片，看似全都只是在拍情绪，在拍忧伤和偶然。但三角恋、诱惑、误会可以很忧伤可以很偶然，但有时就是人生的全部。

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具体到细节和技巧方面，故事尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，设计上还尽量的精简。

大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与。

由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片。

三个故事的大部分情节，都发生在两个角色之间。这也是很多人在看完本片后，都窥探出导演滨口龙介的风格与法国导演侯麦的风格相似的地方。

譬如都是：对白多，如同室内剧，镜头简洁。

闺蜜在出租车里对话，女孩与前度在办公室叙旧，少妇在办公室里诵读小说引诱教授，两个陌生女子在天桥上偶遇而错认彼此。

均拍得角力十足，精彩纷呈。

第二个故事更为明显，既是女生又是少妇的女主角想引诱教授犯错，而教授偏偏坚持让门开着，面对欲望展开了一场诱惑与对抗诱惑的角力。

这种单一场景的故事具有强烈的剧场感，但导演又想尽办法打破这种空间局限性。

另一方面，音乐自始至终以钢琴曲贯穿始终，让人忧伤令人落泪。

其实，最让曾先森感动落泪的无疑是第三个故事。

高中毕业时隔二十年后，两个女同学一位“过得不幸福”，一位“无法说自己过得好，只能说每天都在努力”。

但哪怕认错了人，却默契地给予对方自己的温暖。前者甚至把后者带回家里，甚至给这位第一次见面的陌生人一次热烈的拥抱，然后就是互诉衷肠。

“这么多年来我好像什么也没做成，不过我还算满意，这是我自己选的路，而且我也知道人不能贪婪”

这句台词或许略显鸡汤，但这个偶然无疑是如此的感人，它有着似乎逢场作戏的伎俩，却恰恰拍出陌生人之间那种司空见惯的温暖。

这种从偶然延伸出的必然，从小爱里延伸出的大爱，从阴差阳错延伸出的感同身受，让影片在最后时刻如同潺潺流水，温柔的细润了曾先森的心扉。

这是本片最后的“偶然”，也是最精彩的“偶然”，更是最能牵动不少观众心弦的偶然。